“90后”朱啸天与他的婺州窑情缘
  1. 2016-1-25 11:11:10
  2. 文章来源:婺城新闻网
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穿着工作服,系着围裙,每天与泥巴一起,这就是婺州窑师傅的工作。用泥巴塑成一个个精美的形状,然后经过烧制,成为一件件艺术品。朱啸天是婺城区雅畈镇婺州窑研究所最年轻的小师傅,也是唯一的“90后”,他几乎每天两点一线,是个标准的宅男。从简单的大茶碗到复杂大型艺术品,都倾注了他的一片心血。近日,记者采访了朱啸天,听他讲述了他的婺州窑情缘。
专业对口,从此迷上婺州窑 朱啸天的大学专业是冷门的文物鉴定与修复,他当时就读的浙江艺术职业学校是省内唯一开设这个专业的大专学校。专业课上主要学习文件修复、古书籍修复、陶瓷修复。2013年,刚毕业的朱啸天在朋友介绍下,加入婺州窑制作团队。 刚 开始参加工作时,朱啸天非常不适应这份工作,觉得工作单一,生活枯燥,同事中年龄最小的也比他大十多岁,刚接触时没共同语言。婺州窑制作不仅需要理论知 识,更多是实际操作经验。朱啸天在学校里有过不少实习机会,也进行过一些实践操作。但是要独立制作成品陶瓷,还有很大的差距。他需要从学徒做起,从打杂开 始,哪里需要他就让他往哪里填。打杂的工作一直延续到现在,现在一些作品的简单操作,还是由朱啸天来完成。时间久了,他慢慢适应了工作氛围,和师傅间话语 也多了,看到不懂的地方也主动请教师傅。朱啸天说,我是喜欢制作陶瓷,才加入到这个行业,看到它从泥巴开始,一步步做成一件成品,觉得很有成就感。现在我 回家的时候,看到柜子上摆放的陶瓷,都会有一种满足感。 朱啸天既是婺州窑文化传承人 陈新华的徒弟,也是研究所里所有师傅的徒弟。朱啸天笑着说,这里除了我都是师傅。朱啸天是研究所最年轻的,1992年出生的他今年才24岁。在许多人的印 象中,“90后”男孩子都是青春有活力,不安于简单的工作,朱啸天却是其中的“异类”。陈新华说,朱啸天特别静,能做到心静下来,才能做出好作品。研究所 里都是宅男,这是有传统的,许多老师傅是老宅男,朱啸天是个小宅男。 虽然有了两年多的工作经验,朱啸天能独立完成的只是一些简单的作品。他喜欢制作茶碗茶壶,仅仅是因为他觉得将茶碗、茶壶摆起来更有展示效果。当记者问他做碗有几分师傅的功力时,朱啸天不好意思地笑道,师傅现在很少做碗,我也不能夸自己。 耐心和专注,是朱啸天认为能做好婺州窑的两个前提。耐得住寂寞,每天对着泥巴,许多时候做同样的事情,简单枯燥的工作对许多“90后”来说是无比漫长的日子,很多人选择了逃离,朱啸天的同学中,大都已经转行,除了一个在杭州南宋官窑的同学,就只有朱啸天还坚持在陶瓷行业。

烧制一件优秀的陶瓷,需要长期的操作经验 婺州窑是金华地区的特色陶瓷,有着近两千年的历史,形成了浑圆饱满、古朴大气的风格。在专业人士眼中,一件陶瓷是否优秀,首先是看作品本身没有斑点、釉色不均匀等瑕疵,其次是作品有自己的风格,艺术感强。烧制一件优秀的陶瓷,需要长期的操作经验,经过不断的失败后,才能制作出完美无瑕的作品。朱啸天从学校到工作,虽然都是陶瓷的修复,但是也有很大不同点。朱啸天说,在学校里,老师都安排了完整的修复流程,第一步做什么,接下来做什么都有详细的进程安排。而在工作中,需要自己去摸索、去请教老师傅。不同的作品有不同的制作过程,要全部掌握这些过程需要更多的积累。 这两年,朱啸天在研究所收获颇丰,在师傅身上学到了新技术。婺州窑有一套独特的制作方法,朱啸天在学校里学到的知识与现实中有着很大的差别。他说,使用工具不同,操作手法也不同。修胚刀在修胚时,在学校里刀与修胚面成直角,而在婺州窑,两者则是成斜角,因为两者的泥巴的干湿度不同,学校是干泥巴,婺州窑是湿泥巴,用直角修胚会起跳,修胚刀与修胚面形成斜角时,才能使得胚面更光滑。许多陶瓷需要将两件物品结合起来,比如杯子要杯体和把手黏在一起,如果粘合不好,烧制以后会形成裂缝,作品也就失败了。朱啸天说,这种情况要求杯体和把手的泥巴干湿度差不多,不能有明显的差别。观察泥巴的颜色,颜色深的水分含量高,颜色浅的水分含量低,两者差别较大时,需要把颜色浅包起来,降低水分蒸发,等两者颜色相近时,再将两者粘合。 陶瓷作品从开始的设计,到最后的完成。在制作过程中,制作师傅对作品要有一个整体的把控。除了一些相对简单的作品,其余的都要进行设计画图,然后根据图纸,每个环节做到精益求精。朱啸天说,一些简单作品也要做到心中有成品概念,不能随心所欲制作。 婺州窑经过千百年的传承,生生不息,靠的是不同时代的大师们择人而教,将优秀的技艺传承并且发扬光大。大师都是一步步走来,一点一滴积累下来,作为一名“90后”男孩,朱啸天能静下心来制作陶瓷,已经是难能可贵,只要在婺州窑的道路上不断前行,将来必会为婺州窑的发展作出更大的贡献。



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